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[小説]夜市（恒川 光太郎）：ファンタジーなホラー小説。

あまりにも面白くて、出張帰りの機内で読み終えてしまった。

[Amazonより]
妖怪たちが様々な品物を売る不思議な市場「夜市」。ここでは望むものが何でも手に入る。小学生の時に夜市に迷い込んだ裕司は、自分の弟と引き換えに「野球 の才能」を買った。野球部のヒーローとして成長した裕司だったが、弟を売ったことに罪悪感を抱き続けてきた。そして今夜、弟を買い戻すため、裕司は再び夜 市を訪れた—。奇跡的な美しさに満ちた感動のエンディング!魂を揺さぶる、日本ホラー小説大賞受賞作。

いきなりファンタジックな序奏から始まる。学校フクロウが「今夜、夜市が開かれる」と。

しかし、終始ファンタジーで終わることはなく、そこには現実めいた説得さも残している。ちゃんと現実に戻して、ファンタジーに戻す。その繰り返し。非常に巧い。実際に著者はその世界を知っているのではないかと思えるほどだ。

さらにそれを際立たせたのが、同録の「風の古道」。

きっと誰もがそれは「あるかもしれない」と思っているその古道。やおろずの神も、妖怪も、常に隣り合わせに存在しているものだと信じられていることもあって、その世界は特に不思議に感じない。そして、実に、正確に写実的な文章だと言わざる得ないほど、出来上がっている。ファンタジーなのにも関わらず。

あまりホラー小説を読まないのですが、この作家さんはファンになりました。また他著書も読んでみようと思う。

[小説]1Q84 Book3（村上春樹）：リアリティは感じなくても文章の美しさに◎

発売日に手に入れたのに、いろいろ忙しくて読了に時間かかってしまった。二ヶ月ぐらいかかったかも。結局、日中のランチタイムにちびちび読んで読了。東京だと乗り物の中で一気に読めるのですが、沖縄のライフスタイルでは、本を読む時間を作るのは難しい。工夫が必要だなぁ。

ってことで、Book1,2の続きです。

とりあえず、素直に面白かった。やっぱり村上春樹の文章は美しい。いろいろな色や場面を想像するのに、引き立たせる表現力は大好きだ。

青豆が、1Q84から1984(?)への移動は、なんとなく「あぁ、そんなもんか」という感は否めなかったけれども、他の作家が書いたらもっと分かりにくいものになったんじゃないかとも思う。

相変わらず、すべての登場人物の行方が分からないので、次のBook4に期待かな？

まぁ、小説なのでこのあたりの心理は斜め読みしていたのですが、何十年前に手を握っただけの異性を深層心理の中に留まっているという感覚は、分からないのですが、あるものなのでしょうか。

あと、青豆の妊娠。私は、子どもを産んだことはありません。妊娠経験があっても、そういうことは分からないのですが、自分自身から別の生命がこの世に誕生し、自分のDNAを継いだ者を目の当たりにした時、そういう感覚を知ることはあるのかしら。

いろいろ表現の美しさを感じつつも、リアリティを感じないところが多く出てしまった作品です。

でも、村上春樹です。素直に楽しむだけです。

[小説]プラチナデータ（東野圭吾）：情報管理化社会へのテーマとしては、なかなかよかったケド。

前回の「カッコウの卵は誰のもの」が超イマイチだったので、お口直しに買ってみた。これはSFサスペンス?でいいのかな?

あらずじをかいつまめば、国民のDNA管理が法案化され、社会は情報管理化社会へと動き出す。そして、犯罪の検挙率はあがり、犯罪率は下がって行く。そんな中で、どうしてもマッチしないDNAデータが出て来る。それは一体何か。

ってな感じで、軽くSFちっくな物語。主人公が、錯綜する様や、周囲の混乱などの描写は、東野圭吾らしくリズム良く展開されていく。ただし、前半だけ。

謎の少女「スズラン」の登場や、正体は、個人的には納得はいかなかったというか、いらなかったと思うほどだったかな。

オチも犯人も、やっぱりねという結果だったので、前半のリズミカルなノリが無駄になるほど。

社会的問題テーマとしては、もうちょっと「さまよう刃」ぐらいのインパクトはあるかなぁと思ったけど、そうでもなかったかな。

問題提起したい気持ち（これは作家じゃなくて編集者か？）も、言いたいことも、分かるけれども。

★は２つかなぁ。

次に期待しまーす。

[小説]さよならドビュッシー（中山七里）：犯人なんかもうどうでもいいぐらい（笑）。

[Amazonより]ピアニストを目指す遥、16歳。両親や祖父、帰国子女の従姉妹などに囲まれた幸福な彼女の人生は、ある日突然終わりを迎える。祖父と従姉妹とともに火事に 巻き込まれ、ただ一人生き残ったものの、全身大火傷の大怪我を負ってしまったのだ。それでも彼女は逆境に負けずピアニストになることを固く誓い、コンクー ル優勝を目指して猛レッスンに励む。ところが周囲で不吉な出来事が次々と起こり、やがて殺人事件まで発生する—。『このミステリーがすごい!』大賞第8回 (2010年)大賞受賞作。

安心安全、損はさせませんぜの「このミス大賞」ものです。何も心配なく、手にしました。

いやぁ、面白かった！

ミステリーものとして読むには、ちとオチが最初の数ページで分かっちゃうものなんだけど、何がすごくて面白かったっていうと、主人公が音楽にひたむきに向き合うその描写は、いわゆる音楽スポ根ものといったところ。

もう、エンターテインメントというしかない。コミック「のだめカンタービレ」の音楽に対する描写もすごいと思ったけど、本作もなかなかイケています。音が鳴らない、聞こえない表現に、どう聴かせるか。本作における、音楽描写への本気度が伝わります。

そして、羨望や嫉妬や、不安や葛藤や様々な多くの人が少なからず抱えている感情。そして、それをむき出しにする者、隠す者、気付かない者、気付く者。たくさんの感情が、描かれています。気持ち悪いぐらい。

後半にはいってくると、ぐいぐいと読み手のこちらも汗ばむほど（音楽スポ根だから 笑）。もう、犯人が誰とか、どうでもよくなって来ます（笑）。

「のだめ」のように、登場してくるそれぞれの曲は、聴きたくなりますよ。

てな、ことで久々に楽しめました。でも「ミステリー作品」としては、★は４つになっちゃう。

[小説]カッコウの卵は誰のもの（東野圭吾）：久々にチープだったよ（笑

[Amazonより]親子の愛情に、揺さぶりがかけられる。覚悟を決めた父親は、試練にどう立ち向かうのか。父と娘、親子二代続けてのトップスキーヤー。娘の所属チームの研究 者は、二人の遺伝子パターンを調べさせてほしいと考える。しかし、了承するわけにはいかない。父には、どうしても知られたくない秘密があった。娘が生まれ た19年前からの忌まわしい秘密が。

うーーーーーん。久々に東野圭吾、チープな２時間サスペンスドラマ。みたいな（笑）。同じ新作でも「新参者」がよかったもんで、余計に。イマイチでした。★１つって言うぐらい。

相変わらず、１本の伏線の引き方はうまいとは思うんだけど、今回は、最後の最後に「おおお」という気になれるものではなかった。

東野圭吾って、犯人発覚の意外性がなくても、その人情だったり、登場人物の活かし方が秀逸だったりするんだけど、今回は、どちらもなくってちょっと残念でした。

多くの小説家がそうであると思うのだけど、書き続けるというパワーは並大抵ではない。東野圭吾さんって、たぶん年に３冊から４冊ぐらいは、単行本化されていると思うんだけど、こんなに数多く出し続ける人は、そういない。

作品の数が多いだけ、いい作品もあれば、そうでない作品も多く出てしまうのは、仕方ないかな。

いいと思えるまで出さないという作家も入れば、とにかく出すという作家もいる。

作品も好きだけれども、出し続ける強さの作家としての東野圭吾、やっぱり好きです。

これを読んで「もう東野圭吾はダメだ」なんてゆっちゃだめです。そんなことを何度も言われながらも、また必ずいい作品を出すんだから、この人は。

次回、いい作品をまた期待します。

[小説]新参者（東野圭吾）：確かに味わったことのない読後感。

あらすじ：日本橋。江戸の匂いも残るこの町の一角で発見された、ひとり暮らしの四十代女性の絞殺死体。「どうして、あんなにいい人が…」周囲がこう声を重ねる彼女の身に何が起きていたのか。着任したばかりの刑事・加賀恭一郎は、事件の謎を解き明かすため、未知の土地を歩き回る。 （by Amazon）

このミス2010第一位。さすが。今回は、ガリレオ湯川先生じゃなく、加賀恭一郎刑事。

これまでの作品でもそうだったのだけど、加賀恭一郎が解決するのは、犯人逮捕じゃない。取り巻く複雑に絡み合った人間関係をひも解くように解決していく。

今回の作品も同じく、犯人の動機も解決ステップもそれほど驚くものはない。たぶん、このジャンル（ミステリー）に入れるのは申し訳ないぐらい、びっくりしない。

日本橋で起こった殺人事件から、加賀恭一郎は聞き込み捜査を行うのだが、それが元で家族や知人への不信感が募る。さらには、これまでの不信感のうっぷんが破裂しそうな勢いだ。それを事件とは関係ないのに、きちんと収めて行く加賀恭一郎の人情がものすごくすばらしい。

日本中の警官がみんなこんな人だったらいいのにとか思うほど。

作中、加賀恭一郎は「事件によって心が傷つけられた人がいるのなら、その人だって被害者だ。
そういう被害者を救う手だてを探し出すのも、刑事の役目です。」と語っている。

たしかに、殺人事件といった凶悪な事件には、かならずそれにそれに行きたった複雑な人間関係が直接的にも間接的にも起こっている。それを解決しないことには、誰も幸せになれない。そして、関係のない人間までもが捜査を通して大きなストレスを抱えるのも事実だ。

そういったことが、きっちりと描かれているところに東野圭吾の愛情を感じる。どの登場人物にも、愛情が注がれ、最後までぬかりがない。帯のコピーにも「味わったことのない読後感」とあったのですが、まさしくそのとおり。ミステリー小説特有の「あぁ！そうか」「しまった、やられた！」というような読後はなく、ほっとしながらも切なく、なんともいえない読後感が漂います。

作品は、聞き込み捜査を元にした短編集風。下町を歩き回る加賀恭一郎の目線、住民の目線がくまなく行き渡り、情景が目に浮かびます。読み進みながら、自分も下町を歩いているような気にもなり、映像が出来上がってしまいます。最初の聞き込みをしたお店、その隣、お向かい、駅周辺...と。

スキがなく、かつ愛情たっぷりで、加賀恭一郎シリーズの中で、一番スキな作品になりました。

[小説]1Q84（村上春樹）：あの時代を回想しながら読み進む不思議な1Q84年。

ディスクリプション：1949年にジョージ・オーウェルは、近未来小説としての『1984』を刊行した。
そして2009年、『1Q84』は逆の方向から1984年を描いた近過去小説である。
そこに描かれているのは「こうであったかもしれない」世界なのだ。
私たちが生きている現在が、「そうではなかったかもしれない」世界であるのと、ちょうど同じように。（Amazonより）

読み終えるのに二ヶ月掛かってしまった。新潮社の方針と、ファン層からの要望もあって、内容は完全に明かさないままの発刊だったそうで。なので、どこへ連れて行くのかわからない物語を読み進むのに、前半はとにかく時間が掛かってしまった。

とはいえ、村上春樹ワールドにどっぷりつかれる作品だったのではないかと思います。私は、彼の翻訳する外国絵本や短編が好きなので、長編小説などはたぶん「ノルウェイの森」以来ぐらい読んでいないと思う。なので、かなり久しぶり。

三人称で進む物語は、最初は断片的で伏線がどう繋がって行くのか分からなかったのですが、ゆっくりとじんわりと染みて来る感じは、村上春樹的な感じがしました。「1984年」とはちがった「1Q84年」。ほんの少しの違いがうまく交差させ、表現されていて非常に不思議な感覚を持つことが出来ます。様々なキーワードで感じる違った時代、時、空間。何もかもが、読み手をうまく誘い込みます。

最後に「1984年では使われなかった語句があります」と、ありました。それでも、当時の様子を伺えるような行動のもどかしさが多くあって、純粋に1984年代を楽しみながら読めたと思います。その時代をリアルタイムに過ごしていない世代には、少々この楽しみ方は分からないかもしれません。

さらに、村上春樹と同世代で1968〜72年あたりの学生闘争を経験していた人にとっては、さらに感慨深く読めるのではないかと思う。

学生闘争の末路、新興宗教、親のよる憂鬱な日曜日、性犯罪、ドメスティックバイオレンスといった70年、そして80年から90年代にセンセーショナルに走ったキーワードが散りばめられています。

で、Book2の最後なのですが、結局は様々な登場人物の落としどころが完全に欠落していました。なので、様々なレビューで、続編があるのではないかというのは、決して間違いではないのではと思っています。素直に次回作を楽しみにしています。

[小説]嘘をもうひとつだけ（東野圭吾）：加賀刑事シリーズの短編集

あらすじ：バレエ団の事務員が自宅マンションのバルコニーから転落、死亡した。事件は自殺で処理の方向に向かっている。だが、同じマンションに住む元プリマ・バレリーナのもとに1人の刑事がやってきた。彼女には殺人動機はなく、疑わしい点はなにもないはずだ。ところが……。人間の悲哀を描く新しい形のミステリー。（Amazonより）

先日の東京出張で、機上で読もうと買った一冊。短編集で気軽に読めそうだったのと、スキな加賀刑事シリーズものだったので手にしました。結局、飛行機の中で寝てしまって、出張の間には読めなかったのだけど、この週末でやっと読み終えました。

まぁ、なんというかやっぱり、あっさり終わった感が否めないのですが、短編なんだからそこはしょうがないのか。東野圭吾はやっぱり、長編ものがぐいぐいと人物像の深いところまで行き渡っていいのかもしれない。

いくつかの短編が掲載されいる文庫だったのだけど、一貫して言えるのは加賀刑事の解決するのは、犯人を捕らえるだけでないこと。犯人の心情や、どこかに読み手に同情さえも乗せてしまうとことなのだけど、それでもあっさりしすぎて、感情移入できないところは短編だからか。持って行き方が残念と言わざる得なかった。

うーん。短編だからと、言い訳がましいのだけど、やっぱりこれまで読んだ加賀刑事ものの長編がよかったからなんだろうな。同じ短編でいえば、ガリレオものがまだいいとは思う。

ちょっと残念だったけど、東野圭吾らしさはそこそこにあったとは思います。

あ、あとね、やっぱり東野圭吾は、女性の気持ちが分からない人なんだなぁと改めて思った作品でした（笑）。まぁ、それはしょうがないし、何かのインタビューで本人も苦手だというてたし無理もない。

可もなく不可もなく。星３つといったところです。

[小説]さまよう刃（東野圭吾）：描写がなまなましくて…

あらすじ：長峰の一人娘・絵摩の死体が荒川から発見された。花火大会の帰りに、未成年の少年グループによって蹂躪された末の遺棄だった。謎の密告電話によって犯人を 知った長峰は、突き動かされるように娘の復讐に乗り出した。犯人の一人を殺害し、さらに逃走する父親を、警察とマスコミが追う。正義とは何か。誰が犯人を 裁くのか。世論を巻き込み、事件は予想外の結末を迎える—。重く哀しいテーマに挑んだ、心を揺さぶる傑作長編。（by Amazon）

いやぁ。重かった。その一言。
父親の娘を失った心情、怒り、恨みの描写もそうだけど、少年の犯罪の様子も吐き気を感じるほどの描写。そして、身勝手な少年の両親。東野圭吾に出て来る「親」って結構そんな描写が多い。

で、大きなテーマは少年犯罪。ここで日本の法律の話なんかしたら、長くなるので作品の話だけでとどめておくが、娘を殺された父親たち（主人公以外もでてくるので、ここではあえて複数形で）の当たり前の感情がそこに出て来る。

犯罪を犯した少年は、世間にもさらされず、数年で解放される。極刑を望めない被害者の親にとって、少年院や刑務所に数年放り込んだからといって、救われるわけがない。彼らが生きて償うといっても理解できるはずがない。

捜査を担当している刑事たちも、心に憤りを持ちながら、法律の壁に矛盾を抱えながら犯人を追う。

 

とにかく、終始重い話がずーーーっと続く。そして、少年犯罪への憤りを感じたまま本を閉じる。こんなに怒りを感じながら読む本もめずらしい。先述の描写があまりにもリアリティがあるのは、きっと読み手に対しても、本気で読んで欲しかったのかもしれない。

しかも、誰も救われない。東野圭吾らしくないラストともいえる。問題提起もあるのだろうが、この「救われない」作品だからこそ、誰もが少年犯罪や少年法に疑問を持ち、憤りを隠せないままになれるのだろう。

そういった意味では、いい作品だったと思える。

関係ないけど、どこかの国で傷害殺人犯罪を犯したら、同じような目に合わせる処罰があるそうだ。それこそ、目には目をだ。

本作品、映画化されました。2009年10月10日に全国ロードショーです。
http://yaiba.goo.ne.jp/index.html

[小説]ラッシュライフ（伊坂幸太郎）：４つの物語が織りなす人生。

あらすじ：泥棒を生業とする男は新たなカモを物色する。父に自殺された青年は神に憧れる。女性カウンセラーは不倫相手との再婚を企む。職を失い家族に見捨てられた男 は野良犬を拾う。幕間には歩くバラバラ死体登場——。並走する四つの物語、交錯する十以上の人生、その果てに待つ意外な未来。不思議な人物、機知に富む会話、先の読めない展開。巧緻な騙し絵のごとき現代の寓話の幕が、今あがる。（by Amazon）

複数の物語が同時に進み、繋がって行く手法で進むストーリーは割と好きだ(群像小説という）。５つの物語（商品説明では４つとあるが、私は５つだと思う）が、進むにつれて、様々なシーンで交差し、繋がって行く。相変わらず伊坂幸太郎氏の作品は、伏線が複雑なのに、うまく取りなして行くところがすごい。

ゴールデンスランバーもそうだったんだけど、やっぱり緊迫感は感じなかったなぁ。あと女心もイマイチ通じないのは、致し方ないのか。なので、あまり女性を主人公にしないといいのかも。(^^;

あと、残念だったのは最後のこの５つの物語で登場人物全員の安否（？）が分からなかったこと。「え？結局あの人はどうしたの？」とか思ってしまうのは、読み手がそれぞれの人生観で読んでしまうから、群像の中にいる登場人物のプライオリティが違ってしまうからだろう。

並行して進んでしまうから、それぞれに思い入れのある登場人物が出来てしまう。だから、その人が放っておかれてしまうと、読んだ後にちょっと後味の悪さを感じてしまうのだ。

伊坂幸太郎氏の作品で、やや残念なのはそういうところかな。
もちろん、本作は本作で楽しめましたが、☆は３つといったところか。